第18章（2/2）

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值得一提的是，早年影视制作常使用硝酸化肥模拟雪景，虽视觉效果逼真，但刺鼻气味令人难忘。

同场景戏份通常集中拍摄。例如《甄嬛传》中大量寝宫戏份，实则在两天内全部完成。陈建斌饰演的皇帝后期面露疲态，某种程度上是真实状态的呈现。

易变质道具同样影响拍摄顺序。食物类道具相关的戏份往往需要优先完成。

《灵魂摆渡》首场戏的选择正是基于这些原则——主演全员到齐、夜间场景、便利店集中戏份。

孟浩与五百并肩坐在 前，专注观察拍摄画面。作为现场型编剧，他习惯根据演员表现实时调整剧本细节。与之相对的是教科书型编剧，他们坚持一字不改的创作方式。两种风格各有所长，最终目标都是呈现最佳效果。

......

首场拍摄并不顺利，五百导演连续喊停多次。收银机故障、演员走位偏差、台词失误等状况频发，这在初次合作的团队中实属常态。

......

"她还活着。"

于毅倚在柜台边，目光扫过电脑屏幕上的新闻。黎沁就站在身旁，他却视若无睹。

"什么情况？"张偌昀问道。

"这女孩明明还活着，媒体为了抢头条，硬是把人写成死了。"

......

《灵摆》首集作为故事开端，主要讲述三位主角的初次相遇。

剧情围绕拥有阴阳眼的夏冬青展开，他在"444号"便利店打工时，遇到带着迷路孩子的王小亚。两人查看新闻发现孩子已遭遇车祸，误以为遇见鬼魂。实则王小亚才是那个为救孩子而出事的亡魂。

随后登场的赵吏透露王小亚尚在人间，冬青带着她的魂魄赶赴医院使其苏醒。回到便利店后，冬青惊觉自称店员的赵吏也能看见王小亚，并被告知自己的阴阳眼正是对方所赐。

当前拍摄的是赵吏初现的片段。

这段表演的关键在于于毅的演绎。此时的赵吏尚未暴露身份，既要表现对黎沁的"视而不见"，又要暗藏"刻意伪装"的蛛丝马迹。

"我建议进门时让视线有个过渡，"于毅提出想法，"先自然看向'王小亚'，再转向偌昀。"

导演孟浩和五百讨论后采纳了这个建议。剧组重新调整机位进行拍摄。

优秀的演员往往能通过细节设计丰富角色，这正是于毅的优势所在。作为剧组中经验最丰富的演员，他总能准确把握角色内核。

张偌昀虽因年轻经验不足稍显逊色，但悟性颇高，进步显着。此前抗战剧的表演模式对他有些影响，不过经指点后很快就能调整到位。

相比之下，黎沁的表现略显吃力。

"停！黎沁过来一下。"五百喊停后，将黎沁带到 前回放片段："表演不用太刻意，保持自然反应就好。叛逆少女的设定体现在思维方式，不是每个动作都要夸张。"

"就像钢铁侠也会醉酒呕吐，挨打也会喊疼。"五百继续解释道，"角色特质应该通过整体剧情呈现，面对事件时的本能反应其实大同小异。"

“……你就用普通女大学生的思维方式来思考，撞鬼时该有什么反应，发现自己变成灵魂又该是什么状态，完全按照本能去表现就行。”

“你不就是应届毕业生吗？学生的状态你应该最熟悉才对。”

“刚开始塑造角色时，先把人物设定交给导演和编剧把控，你只要专注如何自然地呈现这个角色。”

“基础没打好就别急着突破，专业的事交给专业的人来处理……”

“够了！”

黎沁被孟浩喋不休的唠叨惹恼了，咬牙切齿地瞪向他。

现场顿时鸦雀无声，所有人都愣住了。

孟浩也怔了怔，不自觉后退半步，看着怒目圆睁的黎沁小声嘀咕：“现在这个生气的表情就很真实。”

“噗嗤——”

片场响起此起彼伏的笑声。

黎沁也被这句话逗得破功，调整好情绪后对五百点头道：“导演我明白了，刚才那段重拍吧，辛苦大家了。”

她临走时还不忘甩给孟浩一个白眼，重新回到镜头前。

“小姑娘脾气还挺大。”孟浩摸着鼻子对五百笑道：“我这不就想帮着梳理下表演思路嘛。”

五百无奈地拍拍他肩膀：“孟老师，我知道你是想帮我树立威信，但咱们可以换个更委婉的方式。”

开机筹备这一个多月，五百已经摸清了这个年轻制片人的行事风格。

与同龄人不同，孟浩做每件事都带着明确目的性。就像方才看似在刁难女演员，实则是通过这种方式帮导演巩固话语权。

作为《灵摆》项目的创始人和制片人，孟浩在剧组地位超然。从执行制片刘执到后勤组，包括主要演员班底都是他一手组建的。

这种局面让五百的导演权威受到挑战。虽说制片人和导演各司其职很常见，但孟浩同时还担任掌握剧本生杀大权的总编剧，这就模糊了创作边界。

五百倒不担心孟浩会越界干涉，但难保其他工作人员不会产生误解。好在孟浩显然也意识到这个问题——方才他借着指导黎沁的机会，不动声色地帮导演确立了拍摄主导权。

毕竟全组都知道黎沁和孟浩私交甚笃，现在连她都乖乖听从导演安排，其他人自然更会遵循这个规则。